AAC - Images de guerre

https://siclab.fr/aac-images-de-guerre

Journée d’études

« Images de guerre »

La couverture médiatique du conflit Russo-Ukrainien

Dispositifs, pratiques et production de sens

Université Côte d’Azur | SIC.Lab UPR 3820

Campus Georges Méliès, Cannes

16 novembre 2023

APPEL À COMMUNICATION

Contexte et argument

Depuis la plus haute Antiquité, la guerre a régulièrement fait l’objet d’une représentation iconique. Sumériens, Égyptiens, Assyriens puis Grecs et Romains ont relaté, avec les dispositifs que leur permettait la technologie de leur époque, les conflits dans lesquels ils étaient impliqués (Tefnin, 2014). Leurs récits ont mis en évidence une volonté d’autoglorification des exploits guerriers, bien souvent au-delà de la réalité des faits. L’invention de la photographie a permis, pour la première fois dans l’histoire, de rapporter les images des conflits, et les clichés pris pendant la guerre de Sécession ont marqué une rupture avec les versions idéalisées des peintures de bataille. Les progrès de l’outil photographique, qu’il s’agisse de la diminution du temps de pause ou de la plus grande portabilité des appareils de prises de vue, ont offert la possibilité de rendre compte plus facilement des réalités de la guerre, avec son cortège de destructions et d’horreurs. Les images en mouvement, par le cinéma d’abord et la télévision ensuite, ont rendu encore plus prégnantes les réalités des conflits avec, toujours au-delà de la monstration, une volonté d’influence ou de propagande de la part des auteurs des représentations visuelles ou de leurs commanditaires. La thématique des images de guerre a ainsi conduit à la création d’un genre particulier, particulièrement mis en évidence par les médias américains au cours du deuxième conflit mondial, avec ces professionnels spécialisés que sont les reporteurs de guerre. Ces images sont devenues un élément essentiel dans la problématique de la justification de l’engagement américain pendant la guerre du Viet Nam (Hallin, 1989 ; Stora, 2004 ; Rouquet, 2017). Les dispositifs conçus par ces professionnels de l’image demeurent au centre des interrogations des chercheurs (David, 2010 ; Gobert et al, 2021 ; Fabre, 2017 ; Gervereau, 2003 ; Didi-Huberman, 2020). Notons aussi que certains (rares) romanciers se sont saisis de la question, à l’image du prix Goncourt Jérôme Ferrari (2018).

Comme le montrent les contenus de la plateforme ADAY, spécialisée dans l’analyse des médias (2023), le récent conflit russo-ukrainien a occupé, dès le début du conflit en février 2022, une place conséquente dans la couverture de l’actualité internationale par les différents médias d’information français et les réseaux sociaux numériques. La médiation journalistique des médias traditionnels est également bouleversée par les plateformes de messagerie sécurisée, à l’instar de Telegram dont les canaux de diffusion regroupent d’importantes bases d’utilisateurs. De prime abord, les communautés disposent d’un espace au sein duquel les membres lisent, interagissent ou participent grâce à des messages composés de textes, d’images fixes et en mouvement et de fichiers audio. L’écosystème de la plateforme octroie la possibilité d’élargir le potentiel de diffusion par un accroissement de la circulation des images et de leur visibilité dans un prolongement de l’environnement physique immédiat des individus. Son potentiel d’organisation et d’influence, non ou moins perceptibles qu’ailleurs (Twitter, Facebook…) ouvre à ce titre d’importants questionnements quant au renouvellement de l’engagement au sein d’une campagne de propagande et de désinformation. Il s’apparente également à un dispositif d’embrigadement. Si le dispositif sociotechnique s’inscrit comme continuum aux pratiques politiques traditionnelles, il se caractérise aussi et surtout par sa capacité à être un terrain de guerre de visibilité déterritorialisé dont chacun peut être acteur. Le phénomène local s’étend pleinement et se démultiplie au global. Les frontières entre « s’engager » et « être engagé » (Amato, Bernard, Boutin, 2021) deviennent plus difficiles à distinguer. L’étendu du dispositif redéfinit le processus de représentation de la réalité et redessine les liens sociaux. Les images jouent de la proximité par un effet « comme si » des médias (Albertini, 2013). Ce faisant, la guerre est édifiée en un récit que l’individu relate et communique en temps réel, livrant une trace grâce à l’expérience elle-même. Il participe à un espace de communication désintermédié par l’exploitation de l’autoreprésentation et l’expression directe. La narration du rite médiatique répond d’une théâtralisation des rapports sociaux. Le rôle de l’acteur est celui du témoin-oculaire dont la mise en scène est conditionnée par l’instrumentation. Les médias sociaux modernes, en tant que dispositifs de médiation, répondent de logiques qui leur sont propres notamment par l’édification d’une identité numérique qui contribue à l’image de soi et l’identité sociale (Georges, 2022).

Le dispositif rituel de la guerre est mis en exergue au sein d’une sphère de la représentation avec une mise en scène nourrie par le regard de l’Autre. Le regard devient actif, puisqu’en devenant témoin, engage (Lardellier, 2019). L’expérience collective plonge le monde dans des communions rituelles par une dramatisation et une théâtralisation des rapports sociaux et institutionnels. La guerre s’impose comme un « moment critique » (Fassin, 2021), glissant le monde dans l’incertitude. Si les sociétés se situent dans une « co-temporalité » (Fabian, 1983), le discours journalistique, transformant la guerre en un « mythe liminaire » (Coman, 1992), offre des représentations de croyances partagées et révèle plusieurs cultures au sens anthropologique (Carey, 1989 ; Froissart, Winkin, 2007). Les images témoignent d’un présentisme et de différents régimes d’historicité (Hartog, 2003 ; 2020). Face à la prégnance des images fixes et en mouvement, il convient de s’interroger sur les enjeux qu’elles représentent, notamment dans l’imaginaire, par une approche plus globale de ce conflit où la réception par le public, plus particulièrement en Europe, conditionne dans une large mesure l’aide internationale à l’Ukraine par la pression de l’opinion publique sur ses dirigeants politiques. La production, le traitement médiatique et la réception des images font partie des variables stratégiques qui conditionnent le succès des armes sur le théâtre d’opérations. Cette problématique affirmée du rôle incontournable de la communication s’inscrit dans la logique de l’art opératif théorisée par l’Armée rouge dans les années 1930, que l’on retrouve sans surprise chez les deux belligérants formés à la même école.

En complément des contenus visuels rapportés par les JRI des grands médias et diffusés sur les chaines d’information lors des débats en plateaux, la guerre en Ukraine donne lieu à une production conséquente d’images, prises par les acteurs de terrain diffusées en continu sur les réseaux sociaux numériques et sur les chaines YouTube. Côté ukrainien, les auteurs sont des professionnels de l’image conduits à réorienter leur activité vers des thématiques parfois éloignées de leur métier d’origine ou de simples citoyens parfois involontaires des évènements tragiques qui marquent leur pays. Ce qui soulève la question de la provenance des images de guerre pour les rédactions (Destray, 2017). Le conflit Russo-Ukrainien met au jour une guerre numérique de l’information, transfigurant les hiérarchies de visibilité en en créant de nouvelles formes. Plus de 40 ans après la fin de la guerre du Viet Nam, au cours de laquelle les images de guerre avaient pesé sur l’opinion publique américaine, quels sont les mutations et les invariants de l’image à l’heure du numérique et avec quel impact sur le conflit actuel ?

Tel sera l’objet de cette journée d’études qui réunira chercheurs, experts et journalistes, dans l’objectif d’évaluer les mutations d’un genre, le reportage de guerre, à la lumière des nouveaux dispositifs d’information et de communication, notamment l’influence des images de ce conflit. Les propositions de communication devront s’inscrire dans l’un des axes suivants.

Axe 1 – Les images de guerre au prisme des médias et du journalisme

Les contributions porteront sur la construction des discours publics, médiatiques et politiques, les processus professionnels et communicationnels permettant d’ériger des représentations et des repères sociaux, la « configuration d’évènements » (Sicard & McCullin, 2009) ou encore la définition des arènes au sein desquels les acteurs de la démocratie ont à prendre position. Sera également abordée la question du dispositif des débats télévisés (Dekens, 2008) au travers de la légitimité des experts présents sur les plateaux (Rouquette, 2002 ; Amey, 2007). L’informatique médiatique est également interrogée par le prisme des pratiques et du temps (Fleury, Walter, 2014).

Axe 2 – Les images de guerre comme témoignages d’une transformation de l’espace public démocratique

Cet axe interrogera la façon dont les médias rendent compte du phénomène de la guerre dans différents espaces (Ferro, 2005 ; Lits, 2004). Il sera également question de s’intéresser aux médiations et interactions entre structures et citoyens, ainsi que les conditions de production et de réception (Brunet, 2012). Une place particulière sera donnée au rôle des reporters de guerre, un métier où les femmes prennent une place de plus en plus grande (Ruellan, 2019 ; 2021). Aussi, la guerre pourra aussi être saisie à la lumière du concept de media event (Dayan, Katz, 1996) en pensant l’image comme indicateur d’une transformation de l’espace public.

Axe 3 – Les images de guerre en tant que médiations mémorielles et patrimoniales

Les contributions de cet axe aborderont les questions de médiation auprès des publics, de transmission intergénérationnelle des faits historiques, de co-construction d’un processus de patrimonialisation (Davallon, 2003), ainsi que du recours aux technologies numériques intervenant dans ce processus (Idjeraoui-Ravez et Pélissier, 2014 ; Ackermann, 2019 ; Koustova, 2020 ; Laurent, 2022).

Axe 4 – Les images de guerre transformées par les dispositifs numériques

Il s’agira ici d’interroger l’évolution du processus d’information et de communication (Lavoie, 2012), des usages et des usagers (Jauréguiberry, Proulx, 2011 ; Vidal, 2012), la restructuration du journalisme par les dispositifs socio-numériques (Pélissier et Diallo, 2015), la vérification de la pertinence et de la crédibilité des images du journalisme collaboratif (Nicey, 2012) et la transformation du métier de journaliste à l’ère du numérique (Goasdoué, 2015 ; Touboul, Croissant, Hare, 2020).

Bibliographie indicative

Ackerman, G. (2019). Le Régiment Immortel. La guerre sacrée de Poutine. Premier Parallèle.

Albertini, F. (2013). Penser autrement la Méditerranée contemporaine : quelles voies pour le dialogue interculturel ?. Communication et diversité culturelle, 2. https://doi.org/10.4000/rfsic.342

Amato, S., Bernard, F., Boutin, É. (2021). Les réseaux sociaux numériques redéfinissent-ils l’engagement? Communication & Organisation, 59, 231-244. https://doi.org/10.4000/communicationorganisation.10230

Amey, P. (2007). Mise en scène des débats télévisés : vers une (socio) sémiopolitique des plateaux de télévision. Question de communication, 11. https://doi.org/10.4000/questionsdecommunication.7357

Brunet, F. (2003). La critique des images de guerre aux États-Unis. Écrire l’histoire, 9, 57-67. https://doi.org/10.4000/elh.238

Cadé, M., Galinier, M. (dirs.). (2017). Images de guerre, guerre des images, paix en images. La guerre dans l’art, l’art dans la guerre. Presses universitaires de Perpignan.

Carey, J. (1989). Communication as Culture: Essays on Media and Society. Routledge editions.

Charaudeau, P. (2001). La télévision et la guerre. Déformation ou construction de la réalité ? Le conflit en Bosnie (1990-1994). Ina – De Boeck.

Coman, M. (2003). Pour une anthropologie des médias. Presses universitaires de Grenoble.

Davallon, J. (2003). L’exposition à l’œuvre. L’Harmattan.

David, B. (2010). Le photojournalisme filaire aux prises avec les mondes de la communication, colloque Journalisme et questions sociales au prisme des industries culturelles. [Conférence]. Colloque Journalisme et questions sociétales au prisme des industries culturelles. GRESEC, LABSIC. Mai 2010. Grenoble.

David, B. (2011). Images de quotidien : la photographie comme point d’entrée de la fabrique du discours d’information médiatique. [Conférence]. Colloque de sociologie visuelle, La sociologie par l’image. GdR oPus (CNRS), CR18 (AISLEF), GRESAC (ULB). Université Libre de Bruxelles. Octobre 2011.

Dayan, D., Katz, E. (1994). La télévision cérémonielle : anthropologie et histoire en direct (D. Dayan, J. Feydy et M. Robert, Trad.). Presses universitaires de France. 1996.

Debray, R. (1999). Croyances en guerre : l’effet Kosovo. Les cahiers de médiologie, 2(8). Gallimard.

Dekens, O. (2008). Philosophie de l’actualité. Ellipses.

Destray, M. (2017). Photojournalisme 2.0 Les enjeux de la provenance des images dans la presse. [Mémoire]. Université catholique de Louvain. http://hdl.handle.net/2078.1/thesis:12458

Didi-Huberman, G. (2022). Le témoin jusqu’au bout. Une lecture de Victor Klemperer. Éditions de Minuit.

Fassin, D. (dir.). (2022). La société qui vient. Éditions du Seuil.

Ferret, S. (2022). L’image de guerre : un dispositif, une fiction. Focales, (6). https://doi.org/10.4000/focales.1013

Ferro, M., Ambroise-Rendu, A.-C., Veyrat-Masson, I. (2005). Entretien avec Marc Ferro : guerre et images de guerre. Le Temps des médias, 1(4), 239-251. https://doi.org/10.3917/tdm.004.0239

Fleury, B., Walter, J. (2006). Pour une critique des medias en temps de conflit?. Questions de communication, (9), 151-162. https://doi.org/10.4000/questionsdecommunication.7928

Fleury, B., Walter, J. (2014). État des recherches en SIC sur l’information médiatique. Revue française des Sciences de l’Information et de la Communication, (5). https://doi.org/10.4000/rfsic.992

Fleury, B., Walter, J. (dirs.). (2015). Vies d’objets, souvenirs de guerres. Presses universitaires de Nancy – Éditions universitaires de Lorraine.

Fleury, B., Walter, J. (dirs.). (2020). Violences et radicalités militantes dans l’espace public en France, des années 1980 à nos jours. Éditions Riveneuve.

Froissart, P., Winkin, Y. (2007). L’approche rituelle de la communication. Hommage à James Carey. Médiamorphoses, (19), 37-43.

Garcin-Marrou, I. (2007). Des violences et des médias. L’Harmattan.

Georges, F. (2022). Les émanations numériques de la personne : des identités aux éternités numériques. [Conférence]. Colloque annuel du Département de recherche en droit de l’immatériel de la Sorbonne. Les émanations numériques de la personne : Avatars, métavers et robots émotionnels. Institut de Recherche Juridique de la Sorbonne. Juin 2022. Paris. https://hal-univ-paris3.archives-ouvertes.fr/hal-03861430

Gervereau, L. (2001). La guerre n’est pas faite pour les images. Vingtième Siècle. Revue d’histoire, 4(80), 83-88. https://doi.org/10.3917/ving.080.0083

Gervereau, L. et al. (dirs). (2003). Voir / Ne pas voir la guerre. Histoire des représentations photographiques de la guerre. BDIC-Somogy.

Gobert, T. et al. (dirs.). (2020). Les frontières de l’image. Presses Universitaires de Perpignan.

Groasdoué, G. (2015). Pratiques et normes journalistiques à l’ère numérique. Ce que les logiques d’écriture enseignent. Politiques de communication, 5, 153-176.

Hallin, D. (1989). The Uncensored War: The Media and Vietnam. California University Press.

Harto, G. (2003). Régimes d’historicité Présentisme et expérience du temps. Éditions du Seuil.

Hartog, F. (2020). Chronos – L’Occident aux prises avec le Temps. Gallimard.

Hoskins, A., O’Loughlin, B. (2010). Ward and Media. The Emergence of Diffused War. Polity Press.

Huygues, F. B. (2019). L’Art de la guerre idéologique. Le Cerf.

Idjeraoui-Ravez, L., Pélissier, N. (dirs.). (2014). Quand les traces communiquent : culture, patrimoine et médiatisation de la mémoire. L’Harmattan.

Jauréguiberry, F., Proulx, S. (dirs.). (2011). Usages et enjeux des technologies de communication. Erès.

Koustova, E. (dir.). (2020). Combattre, survivre, témoigner. Expériences soviétiques de la Seconde Guerre mondiale. Presses universitaires de Strasbourg.

Lardellier, P. (2019). Sur les traces du rite. Institution rituelle de la société. Iste éditions.

Lavoie, V. (2012). Guerre et iPhone. Les nouveaux fronts du photojournalisme (J. Tittensor, Trad.). Études photographiques, 29. http://journals.openedition.org/etudesphotographiques/3294

Lhuisset, É. (2022). Ukraine: hundred hidden faces. André Frère Éditions.

Lits, M. (dir.). (2004). Du 11 septembre à la riposte, les débuts d’une nouvelle guerre médiatique. De Boeck Supérieur.

Lits, M., Desterbecq, J. (2017). Du récit au récit médiatique. De Boeck Supérieur.

Mathien, M., Arboit, G. (dir.). (2006). La guerre en Irak. Les médias et les conflits armés. Bruylant.

Nicey, J. (2012). La certification de contenus collaboratifs à l’agence photo Citizenside. Entre procédures nouvelles et fondamentaux anciens. Tic&société, 6(1). https://doi.org/10.4000/ticetsociete.1183

Payne, C., Brandon, L. (2014). La photographie à la guerre. RACAR : revue d’art canadienne, 39(2), 7-13. https://doi.org/10.7202/1027745ar

Pélissier, N. (2000). L’information en guerre : les médias français et le conflit du Kosovo. Annuaire français de relations internationales, (1). https://archivesic.ccsd.cnrs.fr/sic_00000263

Rony, H. et al. (2015). Photojournaliste : une profession sacrifiée. https://www.scam.fr/Portals/0/Dossiers/Photojournalisme_2015.pdf

Rouquet, C. (2017). Les icônes du Viet Nam et leur pouvoir : mécanismes de consécration des images photojournalistiques et rhétorique de l’influence des médias depuis la guerre du Viet Nam [Thèse de doctorat]. Université Paris Sorbonne. https://www.theses.fr/2017USPCC278

Rouquette, S. (2002). Vie et mort des débats télévisés (1958-2000). De Boeck Supérieur.

Ruellan, D. (2019). Être une journaliste pendant la guerre du Vietnam. Effeuillage, 10(1), 20-25. https://doi.org/10.3917/eff.010.0020

Ruellan, D. (2021). Reportères de guerre. Goût et coûts. Presses universitaires de Grenoble.

McCullier, D., Sicard, D. (2009). Le désastre dans l’œil. Entretien avec Don McCullien. Inflexions, 2(11), 193-199. https://doi.org/10.3917/infle.011.0193

Stora, B. (2004). Imaginaires de guerre. Les images dans les guerres d’Algérie et du Viet Nam. La Découverte.

Tagaday, Institut Action, Résilience. (2023). Ukraine. 1 an de guerre dans les médias [Étude]. URL : https://www.datapressepremium.com/rmdiff/2008572/CP-Tagaday-etude-1an-Guerre-Ukraine.pdf

Tefnin, R. (1980). Image, écriture, récit à propos des représentations égyptiennes de la Bataille de Qadesh. Annales d’histoire de l’art et d’archéologie, Université Libre de Bruxelles, 2. https://koregos.org/fr/roland-tefnin-image-ecriture-recit-a-propos-des-representations-egyptiennes-de-la-bataille-de-qadesh/

Touboul, A., Croissant, V., Hare, I. (2020). « De l’édition à l’éditorialisation ? Analyse d’une transformation des médias d’information à l’ère numérique. Réseaux sociaux – Traces numériques – Communication électronique.

Veyrat-Masson, I. (dir.). (2005). Dire et montrer la guerre, autrement. Le Temps des médias, 1(4).

Vidal, G. (dir.). (2012). La sociologie des usages. Continuités et transformations. Hermès Lavoisier.

Villeneuve, G. (2010). Le débat télévisé comme performance collective : l’exemple de Mots Croisés. Mouvements, 4(64), 165-179. https://doi.org/10.3917/mouv.064.0165

Yapp, N., Hopkinson, A. (2006). 150 ans de photojournalisme. Ullmann Publishing.

MODALITES DE SOUMISSION D’UNE PROPOSITION DE COMMUNICATION

Cette journée d’études réunira chercheurs et professionnels des médias pour débattre des thématiques susmentionnées autour de quatre ateliers et une table-ronde. Le site du campus Georges Méliès à Cannes (Université Côte d’Azur/ESRA/PNSD), où sont présentes de nombreuses formations aux métiers de l’image, permettra l’organisation d’une master-class avec les étudiants.

Formes de propositions

Les propositions de communication mentionneront l’axe pressenti et comporteront le nom et le prénom de l’auteur, un titre, un résumé d’environs 2500 signes, 5 mots clés, une bibliographie et une biographie succinctes. Elles sont à envoyer avant le 30 mai 2023 par courrier électronique aux deux coordonnateurs :

Jeanne Ferrari-Giovanangeli	jeanne.ferrari-giovanangeli@univ-cotedazur.fr
Philippe Bellissent	philippe.bellissent@univ-cotedazur.fr

En fonction des contenus proposés, les communications feront l’objet d’une publication dans une revue académique de référence et dans un ouvrage collectif publié aux éditions l’Harmattan dans la collection « Communication et civilisation ».

Calendrier

15 juillet 2023	Fin de l’appel à communication
1^er septembre 2023	Notification aux auteurs
30 septembre 2023	Diffusion du programme
16 novembre 2023	Journée d’études
30 mars 2024	Soumission des articles

Comité d’organisation

Dr Jeanne Ferrari-Giovanangeli, Université Côte d’Azur, SIC.Lab Méditerranée

Dr Philippe Bellissent, Université Côte d’Azur, SIC.Lab Méditerranée

Comité scientifique

Pr Françoise Albertini, Université de Corse, UMR 6240 LISA

Pr Alexandre Joux, Aix Marseille Université, IMSIC

Pr Marc Marti, Université Côte d’Azur, LIRCES

Pr Nicolas Pélissier, Université Côte d’Azur, SIC.Lab Méditerranée

Pr Franck Renucci, Université de Toulon, IMSIC

Étiqueté : Théorie critique

Calendrier SIC.Lab

Actualités SFSIC

Membres